关于书法的名言和俗语 必备90句
1. 学书者一般用三种手法入手：（1）从其源头追溯；（2）从其墨迹着手；（3）从学颜、米步入。
2. 狂草不可临，书写者的情绪，情感你只可以感受，但却临不出来。
3. 取法有时有点像“偷”，偷来的东西不加以改装，人家一眼看出来了，总要有进行加减乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿。
4. 小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法，所谓工书者不精小楷，不能称其为书法家。
5. 创作前先酝酿良久，经过反复推敲，深思熟滤的过程，待有了感觉，有了创作冲动以后，才随意挥洒，一气呵成，痛快淋漓。
6. 写字要“松”。这个松不是松散的意思，而是要轻松、放松。思想负担重，患得患失，就不可能有上乘表现。
7. 藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。
8. 处处留得笔住，始免率直，转则暗过，........又要留处行，行处留，乃得真诀。
9. 以类似的太极拳式的“毛笔操”进行“空写”练习，力求书写笔势和速度的正确性。
10. 写字要有气，气须从熟得来，有气则有势。
11. 善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋者病。
12. 以动利取势，以虚和取秘。
13. 形美而质朴，气畅而不浮，笔圆而见方。
14. 书法是靠写意性用笔传达书家的性情，其关键是要在点画中见出风神意趣，在字形与章法的变化统一中见出匠心与奇效。
15. “四宁四毋”即：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。
16. 书法之妙，全在运笔。
17. 空白少而神远，空多而神密。
18. 粗不为重，细不为轻。
19. 机巧必须心悟，不可以目取也。
20. 气表示生命力，韵表示节奏。气要连，韵要断，二者辩证地统一在一起。
21. 字要写得“稳、健、轻、便”，“清、奇、古、怪”。
22. 楷书难于动，草书难于静。
23. 个性源于共性。
24. 篆、隶、楷“法多于意，行草“意多于法”。
25. 临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。
26. “雄强”要去“狂”，即去除霸悍。雄强的骨力若济之于“萧散”，便有韵致了。
27. 用笔虽细如纤发处也一丝不苟。
28. 性情得于心而难名，形质当于目而有据。
29. 师古时要做到“有古人而无我”；在创作时要做到“有我而无古人”。
30. 不会写字的写字，会写字的写人。眼高者手高，眼低者手低。
31. 学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。
32. 书之妙道可以从音乐、舞蹈、文学、武术、气功、儒、释、道等任何学问中悟得。只要你是个有心人，可以在工作和生活的某一个瞬间中获得，特别在自然界的生命现象中悟得。
33. 创作上要：得意忘形——讲神彩；无法无天——则大胆；阴阳合德——有节奏；我行我素——得个性；异想天开——生灵感；自由散漫——才洒脱。
34. 笔笔中锋，处处实笔，则字无生气，亦乏韵味，侧锋参与，飞白等虚锋渗入，书法逸飞顿生。
35. 书法四要素：笔法、结构、墨法、章法。
36. 最大的技巧是无技巧。
37. 眼要宽，手要专，读书养气，字根在人。
38. 书忌甜俗，俗在皮肉还可医，俗在骨髓则无药可救。
39. 正以立骨，偏以取姿。
40. 作为草书，除了“草，贵流而畅”之外，还需要有节律的变化与应变能力，达到韵情之感。
41. 写大字要小字之精练，写小字如大字之磅礴。
42. 欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。
43. 精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化，由此而分。
44. 凡书之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有余。
45. 读帖以会其心，帖教人看，不教人摹。
46. 篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而法。
47. 作画不通书道，则画无笔。作书不通画理，则书无韵。
48. 写字成行，经过一番摇摆抗争，收拾安排，最后稳住阵脚，复归平衡统一，打成一片。这是行草书章法的一个重要技巧。
49. 作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，观念是灵魂。
50. 欲得妙于笔，当得妙于心。
51. 书法应讲“胆、气、神、趣”。
52. 真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
53. 上上者得其上，学上者仅得其中，学中者得其下，学下者得其下下。
54. 笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵不贵露。
55. 正锋取劲，侧锋取妍。
56. 能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。
57. 书法欣赏：远观形式，近看笔墨、形象、神采、意趣、情调等等。
58. 学书主要在功力、趣味、古意上下功夫。
59. 用笔用墨有的地方要清晰，有的地方要朦胧，有的地方要表露，有的地方要隐藏。总之，要做到姿态万千，情调百出。
60. 笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。
61. 晋人尚韵，唐人尚法，今人尚形。
62. 字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
63. 转不欲带，滞则不遒。
64. 以写“姓名字”的形式，进行对点画、结体、章法的练习，简单又有趣味性。
65. 隶书秦汉，楷书晋唐。
66. 笔要软，软则通；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。
67. 作行草最贵虚实并见。
68. 精能一家，学遍百家，自成一家。
69. 以神遇不以目视，字虽止而神自行。
70. 无垂不缩，无往不收。
71. 治艺上要：东张西望——横向联系；瞻前顾后——继承与发展；损人利己——取别人之长，壮大自己；挑肥拣瘦——去粗取精。
72. 不经意处妙天然，岂在规规点画间。
73. 草书真书有异，真则字终意终，草则行尽而势未尽。
74. 书法之道，神采为上。不能拘泥于形势，苟求于华美。飘逸而不失沉着，雄强而灵动。
75. 好的作品可以看到一种人格的力量，显示出一种威武、难犯的庄严，有一种震撼力，使人久久不能忘怀。
76. 平时书写练习，二种方法可供参考：
77. 学书在玩味古人法帖，悉之其用笔之意，乃为有意。
78. 书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合，于无法处求法，于无书处求书，取法乎“无”可得乎上。
79. 画画写字要调皮，不可老实。调皮即虚虚实实，捉摸不透，虚处最难，虚的处理好了，遐想无穷。
80. 作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉，行草不作楷之笔出之则全无起讫，楷须融洽，行、草须分明。
81. 书法亦佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。
82. 劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。
83. 理性派尚法，感性派尚情。
84. 字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。
85. 右军作草如真，作真如草。
86. 创作不要老是写自己轻车熟路的一个内容，有时要给自己写从来没有写过的内容，考考自己，迫使自己多动一点脑筋，换换口味，逼一下，会发现自己的不足，会找到新的创作途径。
87. 字无骨不能称之为书。
88. 起笔用逆锋，收笔用回锋。
89. 用笔要动静参用，几笔凝重沉着之间，参以几笔飞动之势，求其不平，而得节奏美。
90. 搞书法要一只眼看着古代,一只眼看着现代,使古今有机地结合起来。